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李安談拍電影，常常對答都對應人生。
我覺得我們做藝術的，是被人家看的，不是看別人的，
這幾年我對表演有新的體認，
表演不是 Performance , 是 Reviewing, 是你暴露了什麼人性的缺點，做這個需要很大的勇氣，
常常是無意識的行為。
我很喜歡拍電影，在雜亂無章裡，整理出一個故事，說說人生的意義，讓大家覺得不這麼孤獨。這是一件我喜歡做的事，也有天分，也一直在做的事情。
我為什麼要拍這個題材、它哪裡吸引我？
真善美這三個字，第一個要真，如此一來就算是看到醜陋的現場，其中也一定有善跟美。
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觀眾是拍電影的學生吧，所以問：怎麼去兼顧商業片、以及藝術片。
李安回答：
藝術片、小成本的片，我不這麼區分，你喜歡你就去做吧。
我沒有那個問題，我也不需要去想，去想，反而就比較作假。
但別人的反應對我來說還是重要的，別人的反應會給我一點訊息，我會順著那個訊息去做。
電影還是需要一些交流。
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觀眾問了一部李安拍的有關南北戰爭的片子，與魔鬼共騎，他說喜歡。
李安很開心因為「那部片子不賣座！所以只要聽到有人說喜歡我就開心！」
李安拍南北戰爭前也做過很多研究，但拍出來以後美國人不愛。
為什麼李安的電影是站在南軍的立場，
因為同情弱勢，認同輸的那方，
臺灣的歷史角色不也是這樣嗎？國軍來台，或者紅葉少棒贏球，因為我們常常是弱勢的那方......
很多人把電影拍得簡單，用權威、用政治符號去表達一個約定俗成的文化，大家已經定論的東西，例如南北戰爭，勝敗等等。
我卻喜歡那個複雜性、混淆性。
我是做過很多研究的，當時南方的黑人比北方的黑人要多三四萬人，甚至口音，歷史教授說電影裡的是當時的口音，但拍出來美國人不愛。
最近又被翻出來說，欸這部好，然後又紅了.....(觀眾笑)。
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觀眾提問，
當初拍電影的初衷是什麼？日後還會常常想到嗎？
關於對電影中角色的投射，例如推手中的父親是對自己父親的投射......
最近的片子中比較沒有出現了，是因為人生到了新的階段嗎？還是只是我們沒有發現？
李安回答：
想拍電影，沒有初衷，初衷就只是要拍片而已。
沒人給我寫劇本我就自己寫，寫推手、寫囍宴......
很多角色都是投射，比如拍綠巨人的時候，當時我已經有孩子了，我也想到我是不是給我的孩子這麼多壓力。
當然現在的確是比較少了，跟題材也有關係，Life of pi 沒有，斷背山...... (觀眾笑)，我不是在解釋什麼喔(李安也笑)。
(不知道為什麼講到拍電影的手法)
畫面中的留白，有時候是空間的，西部牛仔拔槍、或是畫面的轉換；
有時候是聲音的，例如對白、跟下一句對白之間的，那也是留白；
那留白的方法是很中國的，但在電影表現上，也常常帶出原本故事裡的情景。
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觀眾是個大一的男學生。一開口便向李安道謝，謝謝他的故事讓自己在去年大學聯考的作文中有幫助。(全場笑與掌聲)
提到李安的求學過程，也是聯考失利兩次 (全場又笑，男生臉紅但鎮靜地繼續講)，
自己不是第一志願的高中，現在上大學了，也會覺得自己是不是一直失敗，請問李安當時是怎麼跟家人的期望溝通的？
(組合另外一位外國女生的問題，好像是俄羅斯人，說英文，說自己來自NCCU，也問了類似的問題，怎麼跟家裡的期望跟自己的理想做平衡？)
李安回答，我平衡的非常糟糕。(大家笑)
李安回答男生的提問：
我現在也為人父了，雖然不太適當，但我還是要說，
不要太習慣失敗的模式(pattern)，它會變成一種慣性。
停下來抽離一點，想想看你要怎麼成功，也許你可以把情勢翻轉過來，然後試著持續這個模式。
我是個性很軟弱，但還是有好強的一面，例如選題材、拍片，還是會有堅持的地方。
我在我的家庭中長大，我爸爸是校長，對於課業的堅持等轉到另外一面，我從他身上學到的態度，好強、堅持。
於是我還是可以在人生抉擇的時候，走到對的地方。
19歲也不小了，不要太習慣失敗的模式，你要對自己要有信心。
當然也有不能抉擇、要順著走的時候，我的人生大概就是我老婆追我 (眾人笑)，後來我們結婚，我沒有想太多而已，就順著走。
祝福這位19歲的朋友。
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怎麼在商業與自己喜歡的題材中取捨？
不要害怕自己喜歡的東西別人不喜歡，有句話說：(原文忘記了QQ) 意思是再臭的事物都會有人喜歡，所以不要擔心。
藝術不是孤芳自賞的東西，我們活著，不可能總是孤單的。
大家花錢買票，大家是花錢去戲院看自己。
是這個藝術品要見人啊，我都跟演員講，不是演員最重要，不是你的情感最重要，是藝術透過你要出來。
演員、導演都只是媒材、只是導體而已。
藝術是渾然天成的東西，是有人回應的東西，不是孤芳自賞的東西。
我也常在裡面掙扎，但我發現其實是問題不是人家要什麼，往往都是我自己心裡沒解決的問題。
我不敢拍的，其實不是人家不敢看，而是我為什麼不敢拍，都是我自己心裡還沒準備面對的事情。
只有觀眾多少，這問題是需要被考慮的。
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命運是一種回顧的結果，不是一種前瞻。
( 我們都是在作品裡反覆地解開生命中的禮物，一層一層的，
隨著盒子越來越小，年紀越來越大，最後等著看、終於解開的是什麼，而謎底在過程中你卻早猜到了大半。我們終於在過程中都明白了自己。)
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景美女中的學生問，李安導演你相信 Life of Pi 中的哪個故事？
我去很多地方，大家都問過我這個問題。
哪一個故事對我來說，不是這麼重要。
當我在做電影的時候，我好像在做一個電腦軟體，我設計了劇本，讓相信第一個版本的人可以有線索；相信另外一個版本的人也會有一部分的線索，
讓觀眾可以選擇他們要相信的，可以對話。設計電影是我要做的事，但解釋權在觀眾。
故事的真實對我來說，不是這麼重要。
看書的時候，我兩個版本都不相信，我都只相信一半，
一個版本到 pi 上岸我就不相信了，對日本人的版本說了一半，我也不相信了，我想他只是想把日本人趕走，因為沒必要這麼殘酷。
人生是兩個版本都有的，有時候靠那邊一點，有時候靠這邊一點。
有信仰的時候，日子會比較好過，我們畢竟還是有靈性的動物，不只有生存---那是滿殘酷的事。
只相信第一個故事無法存活，只相信另外一個你會瘋掉，兩個故事都需要。
我在電影裡面還存了很多東西。(李安笑著以此結尾了)
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龍應台結尾
有的人我們崇拜他，因為他的才氣、他的聰明，我們也寵愛，李安也寵愛我們，觀眾、臺灣。
我們其實喜歡的是他的真誠。
希望文化的底蘊是細水長流，而不只是資本跟商場。感謝各位。
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